‘도시는 미술관’은 화성시의 가치 있는 장소를 짚어내는 공공예술 프로젝트다. 도시 안 곳곳을 대상으로 하는 공공 프로젝트는 보통 지방자치자체(이하 지자체)가 주도하는데, ‘도시는 미술관’은 화성시 소재의 사립미술관인 소다미술관이 주도하고 있다. 사립미술관이 공공 프로젝트를 이끄는 이유는 무엇일까? 장동선(소다미술관 관장)을 만나 ‘도시는 미술관’을 시작한 이유와 과정, 방식을 들어본다.
박지윤(박): ‘도시는 미술관’(2021~)은 특정 장소에 콘텐츠, 파빌리온 등을 더한다는 점에서 서울시의 공공미술 프로젝트인 ‘서울은 미술관’(2016~)과 유사하지만, 여행이 테마라는 점에서 특징적이다.
장동선(장): 화성시의 특성을 반영했다. 화성시의 동쪽에는 신도시인 동탄이 위치하는데, 동탄 시민이 서쪽까지 오는 일은 거의 드물다. 커뮤니티의 분열과 같은 문제를 해결하기 위한 방법 중 하나로 ‘도시는 미술관’을 기획하면서 여행을 테마로 잡았다. 서쪽과 동쪽 모두에 여행 올 만한 장소를 선정하고 드러내면서 시민 간 교류를 유도하는 것이다. 관람객들이 마치 여행을 하듯이 장소와 그 주변을 즐길 수 있도록 ‘도시는 미술관’ 노션(온라인 문서 관리 애플리케이션) 페이지에서는 대상지 주변의 다른 여행지와 음식점, 서점 등의 공간도 추천하고 있다.
박: ‘도시는 미술관’은 고정리 공룡알 화석산지, 우음도, 남양 성모성지 대성당 등 총 아홉 곳을 조명한다. 역사, 자연, 건축 등 대상지의 범주가 넓은데 선별 기준은 무엇이었나?
장: 지질학자, 생태학자, 역사학자, 지역 건축가, 박물관 큐레이터 등으로 자문위원단을 구성해 추천을 받고 내부에서도 여러 논의를 거쳤다. 역사적인 이야기가 있거나 지역 내 의미가 있는 장소들을 선별했는데, 중요한 것은 대상지가 가치 있는 콘텐츠를 가지고 있는지였다.
박: 일반인의 방문이 불가능한 이일훈의 자비의 침묵 수도원이 대상지에 포함된 이유도 궁금하다.
장: 본래 방문이 가능한 대상지만 포함하는데 자비의 침묵 수도원만은 예외로 적용했다. 화성시에 이일훈의 작업이 있다는 것을 알리고 싶다는 우리의 바람 때문이었다. 공공의 소유일 때는 방문을 협의하기가 수월하지만 자비의 침묵 수도원 같이 민간 소유인 경우에는 소유자의 의사를 존중해야 하므로 방문이 어려운 경우가 발생한다. 소유자와의 협의가 어려워 대상지 목록에서 완전히 제외된 경우도 있는데, 자비의 침묵 수도원은 방문은 어렵지만 소개는 허락한 경우다.
박: 비교적 소극적으로 장소를 알리는 역할만을 수행하기도 하고, 파빌리온을 설치해 장소에 적극적으로 개입하기도 한다. 각 장소마다 다른 태도로 접근하고 있다.
장: 발견만 해도 충분한 장소가 있고, 예술가들이 참여했을 때 시너지가 일어날 수 있는 장소가 있다. 우음도가 후자의 경우였다. 우음도는 지질공원으로 지정될 정도로 가치가 있는 곳이지만 소개할 콘텐츠가 부족했다. 그래서
